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玉台丹青-兼谈明代女性画家现象

【提要】明中后期家庭的影响，文士的传授，社会经济的发展，地域传统文化的繁荣是导致女性画家历史性的大量增多绘画水平大幅提高的因素，而最前提因素是社会伦理观念的影响。闲适是理解女性绘画的关键。关注这一现象，对丰富明代绘画总体风貌有着不可或缺的作用，至少希望对女性画家传统的扎眼的隔膜甚或忽视能够得到改变和修正。【关键词】明代 女性画家 闲适女性画家只是受到如名媛、名妓等标示出身名词的修饰的问题，在明清时期画史中无遮拦的得到暴露。无疑对画史产生了致命的影响是阶级社会顽固的男性化倾向，可以说，画史冷落了女性，甚或成了一种男性话语。性别差异松动的今天，我们应在比较公允的立场上，以传统中国画盛衰转折的明代为背景，从性别角度来观照绘画女性。相传绘画始创于嫘，直至唐之前绘画女性很少，能被史载的就更少了。即使到了宋朝，皇帝雅好丹青，没迹象表明皇帝鼓励女性绘画的意思。至元社会对女性绘画似乎也一样冷淡。受到元帝褒奖的管夫人实属寥寥。而至明，仅姜绍书《无声诗史》就载31人，并辟女史专卷。这里他继承《明画录》各门里以名媛、妓女两类来区分女性画家。给予了绘画女性积极的关注和赞赏。对女性画家记载更多划分更细的莫过于汤漱玉的《玉台画史》，女画家被分为宫掖、名媛（56人）、姬侍（9人）、名妓（32人）四类，共载宋以前15人，宋34人，元9人（至此期妓女尚少习画），明97人。初据史籍统计，明以前女性画家约67人；明一代则有125人之多，且多为嘉靖后的。明以前绘画女性能力多有限，只以四君子题材偶寄闲情。全才的管夫人是个例外。明代女性画家多兼擅数