艺术理论论文:欧洲女中音歌唱家歌唱艺术的研究.doc
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艺术理论论文
欧洲女中音歌唱家歌唱艺术的研究
中图分类号:J616 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2013)02-0083-01
女中音歌唱艺术是歌唱艺术的一个组成部分。女中音及歌唱艺术的形成、发展,经历了一个曲折的历程。
女中音声部的划分,出现在14―16世纪最初的复调音乐出现后,形成了简单的人声四声部。直到18 世纪,意大利著名歌唱家、声乐教育家曼契尼才从声乐的角度总结出男女声、高低音四个声部的提法。女中音声部在经历了从13 到18 世纪近五个世纪的漫长成长过程后,到了19世纪,玛丽勃兰、维阿尔多特等一大批优秀女中音歌唱家的出现,才标志着女中音声部及其歌唱艺术形式的正式形成,确立了女中音的地位,打破了女声唯有像小鸟一样婉转歌唱的听赏习惯和欣赏品位,拓宽了音乐的艺术创作领域,添写了声乐艺术的新篇章。
一、女中音的界定
(一)从音域方面看
每个人都有她特定的音域,在音域上女中音音域可达到a―a2,经过专业训练后,均可达到两个八度以上。在f1―b1 之间这段混声区的音域里最有特色。女中音在混声区里的声音有很均匀和谐的泛音,共鸣效果好具有很强的功能性,而且有向高音和低音两个方面深入发展的可能性,因此在一般常用音范围里的音域里有比其他声部更好的声音效果和表现力。还可以根据f2 这个音的演唱来判断女中音在这个音上的演唱效果,是其他女声声部无法比的。
(二)从音色方面看
人的声音音色也各有不同。相对来说,女中音的声音音色丰满、圆润、柔和、深厚而带有光泽。高音区不失其圆润音色,低音区不失其明亮的音色,总体上女中音总是给人以色彩丰富、饱满充实的感觉;而且在音色变化上具有巨大的潜力,在中低音域内比女高音饱满,在高音区内比女低音轻快。
(三)从换声点来看
换声点这个因素也是确立和判断女中音的一个依据。通过大量教学实践与经验总结:女中音的