方笔魏碑应该怎样写.docx

方笔魏碑应该怎样写

捻管中锋运笔法—

（一）我国书法艺术是一个丰富多彩精妙浩瀚的宝库， 在中国以至世界美术史上具有独特的位置。各具风采的书家，真草隶篆不同书体，每个字的笔画结体和每幅作品的通篇布局，构成的艺术情景各不相

同，却都有绚丽多姿的美学蕴含， 以不同的艺术感染力呈献给赏读者。由于人们的情趣、爱好、心理、习惯的不同，对书法的欣赏和评价会有一定程度的差异性、倾向性。比如，有人偏爱圆韵秀丽的唐楷，有人痴迷于雄奇伟岸的魏碑， 有人喜欢潇逸流畅的行书， 有人钟情于豪放无羁的狂草， 这是非常正常的社会现象， 各体各派各有千秋是不争的事实。但是，我国历史上科举制度对书法界曾有过久远的负面影响，清代较为流行的书体是秀弱拘谨、 千面一貌的馆阁体， 学子们官吏们企望讨得官僚上司的赏识， 甚至终极目标定在圣上御览朱批。 书法界比较普遍强调的执笔方法是钩、格、擫、押、抵，笔管竖直不偏，腕平掌竖，把笔管握得很死。 运笔方法虽然提倡中锋，由于笔管握死之

后，失去重要的调锋功能，严重束缚书法艺术的发展。清代后期 , 阮元、包世臣、康有为等人 , 曾挑起过一场碑学帖学、方笔圆笔书法之争。为使人们挣脱馆阁书法的禁锢，对抗颓靡保守的书风，他们倡导碑学，大力宣扬 ‘魄力雄强 ’‘ 气象浑穆 ’‘ 点画峻厚 ’‘ 精神飞动’的魏碑书法。 以方笔为主要特征的魏碑， 它的笔画、结体和章法，看起来真有些刀剑挥斩、大闹革命之势。这场争论大有褒此贬彼，势

不两立之态，书坛风气为之一振， 从而推动了碑学的发展。 时至今日，