文档介绍
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 对传声器灵敏度要求不高，但对频响与指向性要求高 优点：声音真实、自然，现场感好 缺点：声音的控制自由度差 2）多传声器拾音技术 各传声器根据需要分别对各声源布放，各传声器无主次之分，拾音后在调音台把各声源信号混合，对应录音即是多轨录音方式。 不是现场演出的场合往往采用将各声源隔离的方式。 是近距离拾音，直达声为主，无声源之间的相对深度感，现场感不好，注意近讲效应。 对声音的控制自由度好。 3）主辅传声器拾音技术 主传声器即单点拾音，利用单点拾音的优点，把握声场中的主要信息 辅传声器即多传声器拾音，用以弥补一些声源的不足，增加声音控制的自由度 兼有二者的优点，是最常用的拾音方式。 2. 拾音中的几个注意点 1）近讲效应 传声器靠近声源（嘴部）时存在的低频提升现象 解决方案： 位置 低频调音衰减 近讲开关（话筒） 2）多传声器的相位干涉 也叫梳状滤波器效应，如A与B两个声源，分别用A与B两个传声器拾音，由于在一个声场中，A声源的声音除了进入A传声器外，也有一个经延迟的声音到B传声器，这样在调音台混音后两个声音由于经延迟后相位不同，会产生不同频率声音的不同程度的相加和相减现象，造成频响不好。（B也一样） 遵循“3：1”定律可将此现象减到最小程度 M：话筒 D：拾音距离 3）反相 指不同的传声器极性正负相反，混音时产生的抵消现象 使用调音台上的倒相开关Φ来纠正 4）离轴染色效应 指传声器的非轴向灵敏度因频率（高频灵敏度低）而异的一种特性。 即声