文档介绍
1.3.2 想象与角度 图 1.47 书的多角度思考 学生习作 在日常生活中,某一特定元素往往有约定俗成的特定含义。某些物品被我们习惯性地用于特定的活动,或者我们习惯于以某种特定的角度去观察事物。如果跳出常规的限制,围绕特定元素的内涵和外进行挖掘,变换不同的角度进行观察,就能寻找出许多全新的组织形式,进而产生新的图形(图 1.47)。 看,是一个积极选择的过程,我们只能看见我们正在看的事物,也可以说,我们只能看见我们想看见的事物,而对其他的事物视而不见。因此我们需要一些方法去挖掘我们所看到的事物表面或现象背后的本质(图 1.48 至图 1.50) 。 图 1.48 海报设计 【墨西哥】麦哲伦 图1.49 医疗广告设计 【法国】McCann-Erickson 运用比喻和想象 图 1.50?运动鞋广告设计? 广东省广告公司 观察与想象的角度不同,会产生新的视觉形式 1.3.3 从具象形到抽象形 具象化图形丰富多彩,但在艺术设计过程中,需要从具象形中提炼整理出抽象图形。我们可以将形态认知的过程归纳为: 自然形态—写实形态—归纳变形—抽象形态。在进行变形抽象化的过程中,虽然对象的具象性减弱了,但其内涵更广泛了。抽象变形是对事物本质的抽象表现,即要将形状变成形式或态势,观赏者在有意无意中把形象的内力运动变化感受为生命活力,这是艺术通感的必然结果。因此,形象的抽象变形就成为: 将形象所具备的生命活力,用点、线、面的运动组合来表现(参见《形态构成学》 ,辛华泉著)形象的抽象又分为气势动态的抽象(图 1.51)和节奏构造的抽象 。 图 1.51?标志设计 关雪仑 以自然形态为元素进行归纳变形 一种更加深入的抽象方式,主要追求抽象形式与心理感受的一致性(图 1.52 至图 1.54)。 图 1.52 现代艺术作品 【荷兰】蒙特里安 抽象图形的意象表现 图 1.53 纤维艺术—漪 秦寄岗 抽象