文档介绍
二、交响化的音响 李斯特是19世纪最伟大的钢琴家之一。他认定钢琴有戏剧性气质，其内部存在无限潜力，他将管弦乐语汇移植到键盘上来，大大开拓了钢琴的性能，把钢琴技巧发挥到最大极限。为了追求强有力的综合音 响他大胆扩展键盘的应用，力求一挥手之间扫过整个键盘:用琶音形式的乐句表现一种更加鲜明的浑厚音响倾向;广泛运用和弦等一系列音 响组合来体现作品的音 响结构的宏伟和多样化。 衷球宪卫蓬粱脆憋透刻糙介窍疽沃拨牢挚谱纷吹甲赛默悯豌儿绰割航环泣钢 琴 发 展 史钢 琴 发 展 史 * 三、单一主题贯穿发展 在李斯特所取得的创造性的成果中，这一原则占据了真正中心的位置。即从单一的基本主题引出一连串性质各异的主题来。他所依据的井非现成的主题，而是他不断加以变化的动机，然后再用这些动机来构成或大或小的主题。李斯特是从主题的雏形出发，而主题是在发展过程中逐渐形成的。他的动机—主题加工的艺术并非基于现成主题的分解，而是以动机展开、即兴演奏并且充分发挥它们的潜力的方法来构成的。 蚊臆啼喊岔抉婚钝椎彬衙游举靛剪或闪蟹大篱芍闪枪采瘦鸡搞灯履含怯冶钢 琴 发 展 史钢 琴 发 展 史 * 四、调式多变，和声丰富 李斯特从创作一开始就将他的探索和创新精神集中在和声领域，在充分利用前辈浪漫主义音乐家经验的基础上，将和声组合的色彩描写向前推进了一大步，开辟了许多新天地。李斯特是主张建立现代调性的音乐革新者，对发展新和声语言有着强烈的愿望。他的和声艺术的特点是将十分简单的元索给子复杂化的使用，不断地追求色彩的新的配合。他一生的最后几年都在孜孜不倦地探索新的表现方法。后世评沦认为，甚至像瓦格纳、德彪两这样在和声方面富有创新精神的大师们也都是沿着李斯特开辟的道路前进的。 南根主墨压构淘垣赔策品戍溉五然珐烫雪爆络创国麦索庐囚虏然压陀峨迷钢 琴 发 展 史钢 琴 发 展 史 * 第二乐章通常为慢板，强调旋律与表现力，它常