台湾电影部分课件.ppt
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台湾电影部分课件.ppt

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上传时间:2017-11-24上传者:pengyou2017
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文档介绍:
一、台湾新新电影在商业与艺术的夹缝中 艰难支撑起一线天空 强大的好莱坞电影对台湾电影市场的全面主宰 自1990年起,台湾当局面对美国的强大压力和试图加入世界贸易组织(WTO),而“做了多项承诺来解除管制并开放电影市场”。随着台湾2002年1月1日加入世界贸易组织,所有与影片上映和发行有关的限制,如1950年开始执行的拷贝限额制度、影片发行时间和上映期限的限定,都被取消。 台湾电影新浪潮过分强调电影艺术 侯孝贤、杨昌德和他们的电影界同仁在台湾掀起的电影新浪潮运动坚定不移地强调电影的艺术和文化成分,或多或少地忽略了电影的商业性和市场性。他们更关注自己所要表达的情感而非观众的需求,逐渐导致本地观众对其电影的疏远。 1990年,台湾当局为了保住台湾“文化的根”,台湾总管新闻与影视的行政新闻局设立了电影辅导金,以期资助台湾本土电影的发展(所谓辅导金,是指由政府直接出钱资助本土片的制作)。从某种意义讲,这个基金会对台湾本土电影发展做出的推动作用,却是毋庸置疑的客观事实。 二、台湾电影的辅导金 台湾电影的辅导金 李安执导的处女作《推手》,其后的《喜宴》、《饮食男女》都得到了辅导金。除了李安,其他几位电影大师如杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》、侯孝贤的《戏梦人生》、蔡明亮的《青少年哪吒》、《爱情万岁》也都拿到过辅导金的资助,2008年创造了票房奇迹的《海角七号》也有辅导金的资助。 辅导金对本土电影的“制片策略”发生了很大的左右力量,但未对“电影市场”发挥出影响力。 台湾电影的辅导金 当初在政策设计只是“辅助”性质的辅导金,事实上已经变成了“主导”台湾电影制作走向的一个最主要力量,而且台湾电影制作的数量不但没有“越辅越多”,而是“越辅越少”。 当局的辅导金政策将绝大部分资源纯粹投注在本土电影的“制作”上,尤以早期电影辅导金额倾向支持为参加国际影展而拍摄之“艺术电影”,以及在国际影展中得奖即给予
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