论戏剧性.doc
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- 2017-04-29 发布|
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《论戏剧性》札记
???? 第一章 关于戏剧动作
§1.戏剧是动作的艺术
一.剧本对语言的特殊要求
1.剧本中塑造人物的基本手段仅仅是依靠人物自身的台词,而不能像小说那样可以由作者出面用叙述,议论的语言暗示读者应该如何理解人物,甚至给读者解释人物的隐秘思想活动和行为动机。例证:曹禺的《家》是根据巴金的同名小说改编的,小说的三十六节的开头写陈姨太借口所谓的“血光之灾”要瑞珏迁到城外去分娩,在场诸人有的随声附和,有的虽不以为然,也只好同意,接着写觉新和瑞珏的态度:他们要觉新马上照办,他们说祖父的利益高于一切。这些话对觉新虽然是个晴天霹雳,但是他和平地接受了。他一生就没有对谁说过一句反抗的话。无论他受到怎样不公的待遇,他宁可哭在心里,气在心里,苦在心里,在人前他绝不反抗。他忍受一切。他甚至不去考虑这样做是否会损害别人的幸福。觉新回到房里把这件事告诉了瑞珏,瑞珏也不说一句抱怨的话。她只是哭,她的哭声就像是她的反抗的表示。但是这也没有用,因为她没有力量保护自己,觉新也没有力量保护她。她只好让人摆布。戏剧中瑞珏是在场的:
陈姨太:(阴沉)大少爷?
觉新:(望一望低着头的瑞珏,转对克明,苦痛地)三爸,您看——(克明毫无勇气得低着头。新转对周)母亲,您——(周氏用手帕擦着眼角。新缓缓低头,哀视瑞珏。)
瑞珏:(哀痛中抚慰着觉新)不要着急,明轩。(对陈姨太,沉静地)我就搬。(转对周氏)城外总可以找——找到房子的。
2.剧本的语言要求具有动作性
二.戏剧与小说的界限
1.小说中用动作表现人物性格,往往是对动作的叙述,描写,读者通过这些叙述,描写来想象出人物的动作;戏剧则是把动作作为表现人物的基本手段,这指的是人物自身的动作,把人物的动作在舞台上直接再现(叙述是小说的基本手段之一,而戏剧是根本排斥的)
2.两种文学样式也是相互影响的
三.小说与戏剧的界限之形成
1.界限的形成不是主观拟定的,而是